皇冠最新登陆网址(www.122381.com):冯小刚与现实“北辙南辕”

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一部剧想要获得认可,先需准确辨识出观众的隐痛,尔后才是明白与宽慰。《北辙南辕》的观众固然与剧中人面临着相似的逆境,但像剧中人那样,经济基础确立得云云轻描淡写,随随便便就有资格坐而论道,维修上层修建,则是对她们的生涯的倒戈和取笑――谈恋爱和归纳人生谁不会?安身立命才难。

文|叶三

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2015年《欢欣颂》大火,意味着现代都市女子群像剧建模乐成。之后几年,《二十不惑》、《三十而已》等剧无不在顺延余波,朋分盈利。大都会中女性抱团发展的故事,成为现实主义题材剧集中最易出爆款的种别之一。

于是2021年7月,《北辙南辕》开播。这是冯小刚远离电视剧界几十年后的首次回归,选择了这样一个题材,乍看突兀,却也相符冯导的一向行事气概。

《北辙南辕》以五名女性角色为主要人物:十八线演员鲍雪(蓝盈莹饰演);海归玉人戴小雨(金晨饰演);陪读北漂的大龄未婚女冯希(隋源饰演);热爱写作的全职太太司梦(啜妮饰演)及仗义疏财的女乐成人士尤珊珊(王珞丹饰演)。

剧情以长居欧洲的戴小雨溘然发现未婚夫实在乃已婚之身,愤而独自回国为劈头。五名女性电光石火地在北京这座大都会中找到了相互,尔后一拍即合,合办了高等餐厅北辙南辕,在相助互爱中逐一解决了各自的难题,也完成了各自的蜕变。

遵照类型模板,《北辙南辕》剧中的女性人物涵括差异阶级,剧情也围绕着种种常年热议的社会问题睁开,如育儿历程中父亲的缺位、女性若何平衡家庭事业、剩女若何择偶、放弃自己成就同伙是否可行……制作层面,冯小刚以其影戏级其余圈内资源向下兼容,客串嘉宾甚至配角都是黄渤、张一山和刘晓庆这样的咖位(第一次见到刘晓庆心甘情愿地出演奶奶辈),加之摇滚老炮(刘效松、捞仔、马上又等)凭添文艺气质,再辅以《唐山大地震》开创的硬广插入手艺。单就模板应用而言,《北辙南辕》先天很足。

然而自开播始,《北辙南辕》便争议不停。其间最常泛起的指斥字眼,是悬浮。

昔时,《欢欣颂》被质疑的最大槽点是几个靠山迥异的女性角色绝不能能在现实中成为邻人,但因其人物塑造和剧情设置有一定说服力,整剧照样基本确立。时隔六年,都市女性群体无论自我认知,照样眼光口味都已整天气,《北辙南辕》便不那么容易过关。

《北辙南辕》的悬浮,简朴说,就是剧中人钱来得太容易。《欢欣颂》中大都会的不易居,被怙恃兄弟克扣的绝望,刚出社会的挣扎,都显示得很可信。这些实着实在的压力,无论来自作者自己照样质料网络,至少源于真实的社会履历,正是这一部门引起了普遍的共识。而《北辙南辕》中,求职、找房、弄钱,这些难题明决得太过容易,甚至轻佻到脱离现实的水平,无疑,撩动了都市女性敏感的神经和情绪。

《北辙南辕》的编剧陈枰是《 *** 燃烧的岁月》、《青衣》、《民工》 等现实主义剧集的作者。陈枰1956年出生,比冯小刚大两岁,他们的子女辈应为90后,差不多与剧中人同龄。吊诡的是,陈枰在采访中曾示意,《北辙南辕》的人物原型和灵感,大部门仍来自于老一辈的小我私人履历。

譬如尤珊珊。这个角色是陈枰凭证一个闺蜜的形象改编而来。现实中我闺蜜开了6家公司,疫情时代她被困日本回不了国,炒股就赚了600万。就像尤珊珊一样,她天天也不用坐办公室,对同伙更是仗义和慷慨。(《悬浮,照样真实?丨专访,

隔了最少两代人的主观履历和一厢情愿,完全无视社会形态的转变。若是《北辙南辕》的现实感泉源于此,那确实无话可说。

实则,剧中也可见眉目。北辙南辕餐厅的装修,在剧中,由热爱极限运动的时髦青年俞颂阳设计,而出现出来则是尺度的冯小刚审美:高饱和的红金两色对照,新中式,苏绣、毛笔字、高仿青花餐具和淘宝包邮茶盘齐全,是起身于九十年月初、现在已值中暮年的一代男性最喜欢的气概。这实在也就是整部剧的基调。

照样在那次采访中,陈枰发出天问:我确实没遭遇过社会的毒打,岂非遭遇过毒打才算领会社会,才算真实、不悬浮吗?这说明她完全没有明白她所面临的观众群。看尤珊珊在生涯中过关打怪虽然过瘾,尤珊珊是怎样成为尤珊珊的才是硬核问题,但对于早已上了岸的陈枰和冯小刚来说,这显然已经太过遥远,连他们自己都不愿忆起。

以是,并不能苛责《北辙南辕》的编导团队不尊重剧集类型自己的现实主义诉求,只能说,剧中所演绎的就是他们认知中的现实。正如那间餐厅的装修,珠光宝气而老谋深算。将一个发生在2019年的青春故事附着之上,割裂感便无法阻止。

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与夺他人之羽觞,浇自己之垒块差异,冯小刚一直以来的逆境是他自己的壶,装的总是别人的酒。这酒,早期是王朔,后期则是严歌苓和刘震云。

冯小刚赖以起身的贺岁系列,叙事松散,基本属于小品连连看,其中无论精神内核、对白气概照样叙事模式无疑所有来自于王朔。以2005年《天下无贼》为劈头的商业影戏,则每一部都脱胎于文学作品――冯小刚对文学基础的倚重,承袭第五代导演早期创作传统,而草根身世让他能放下身段,轻装上阵,将远大叙事与商业范式连系得天衣无缝,这是他的独到之处。

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但商业/笑剧导演的身份,也注定了作者性的缺乏。冯小刚始终未曾建构出属于自己的影戏言语系统。从玩世不恭的解构主义,到女性主义,再到厚重的历史回首,他自身的表达只能藏在杯底,以走私的形式小眉小眼地吐露。

冯小刚的女性形象塑造理念,也只得从他作品中的吉光片羽去寻觅。

军队文工团是冯小刚的私人影象,早在2002年,他就想将之拍成影戏。(见冯小刚自传《我把青春献给你》)2017年,《青春》上映,由原著作者严歌苓担任编剧。小说中惨烈的三重倒戈故事在影戏中成为一场朦胧的青春梦,而冯小刚在黄轩饰演的女性照顾者身上投注了相当浓度的自我映射――做个好人,张望甚至于瞻仰着,默默呵护着他影象中的优美少女,而一旦情欲闪现,即成没顶之灾。这里隐藏着冯小刚隐秘的少年情怀,自卑又自负,猥琐而纯情,令人喟叹。

《青春》

2000年上映的现实主义题材影戏《一声叹息》是冯小刚自我吐露最多,也最真诚的一部。它脱胎于王朔早先写就的剧本《过着狼狈万状的生涯》,但时隔多年,才终于开机。影戏情节并不庞大,讲述了一其中年男编剧在发妻和婚外情人之间撕扯的故事,拍摄手法老忠实实,以生涯质感取胜,其中若干场景,如情人天天坐公交车去找男主角幽会,发妻因水管工查看龙头而发现了丈夫的婚外情,以及女儿向登门造访的情人水杯里加盐的细节,就出自冯小刚自己的履历。

《一声叹息》的末尾,男主角委屈回归家庭,但在接下来的镜头中,男子接到一个电话,神色仓皇地回望。一个暧昧的开放式末尾。这部影片中的两个女人,一个是能为爱从树上跳下来的至情至性的年轻女人,另一个是任劳任怨,无言守候的妻子。冯小刚曾在自传中形貌过,这两个女人最终都幻化成母亲形象,让谁人男子退化为一个孩子,任性之后,茫然无措。这也许也是无数中年男子最真实的快乐和烦恼。

迄今为止,冯小刚故事性最弱而作者性最强的作品,应该是2019年的《只有芸知道》。在这部lounge music气概的散文诗影戏里,冯小刚塑造了一个空灵的纯爱女子。在61岁的年数,冯小刚这样形貌《只有芸知道》,异常想拍一些很美妙的,对自己的心里也有营养的影戏。

从水果般诱人的少女,到满怀母爱,被辜负而依然展舒怀抱的成 *** 性,再到纯爱女神。这三类女性形象,也允许以被视为冯小刚作品中女性塑造的三个阶段,实在也可以用来归纳综合绝大多数男性的情绪旅程:单纯的初恋、柴米油盐的婚姻,和老去之后的美妙回忆。异常普世。

《只有芸知道》

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与姜文互助过多次的编剧述平在谈到《阳光光耀的日子》 时,精炼地总结:小伙子追大姐。这部影戏姜文实在只在末尾处泛起了几分钟,但拍摄前,他满天下寻找长相酷似自己的少年出演男主角马小军。

类似的事情发生在叶京导演的电视剧《与青春有关的日子》中,冯裤子一角无论形状照样气质都与原型冯小刚毫无二致。

这显然是一种 *** 宣布,不仅是对作品,也是对影象以及对重述影象的话语权。姜文、王朔、叶京,包罗厥后的石康,某种意义上,这些京味儿文化老炮,以他们的作品确立了一种怪异的、不由分说的京味儿审美。

王朔在《动物凶猛》中这样写:我耐久贪恋那种月亮型的晴朗、光洁的少女。姜文在将其转译为影戏时,极其忠诚地遵照了原著精神。平静所饰演的米兰,在原著中活生生、热腾腾,犹如阳光使万物出现色彩。他也提到了西红柿,给人的感受犹如西餐中的奶油、番茄汁掺在一起做成的那道浓汤的滋味。

这就是所谓的大喇、大飒蜜,京味儿文化老炮们最热爱的女性形象。重点在这个大字。其特征是生命力和爱欲都极其兴旺、生冷不忌、范儿正、邋遢帅(王朔形容徐静蕾语),义薄云天,有那种为图一时爽,不怕火葬场的剽悍气质。

京味儿文化产物中,这样的女性形象触目皆是,职位高尚。这也是老炮们能够制造出的最完善的女性形象。

《老炮儿》里许晴饰演的话匣子终于在风姿犹存之年,成了冯小刚的相好;而《与青春有关的日子》里冯裤子觊觎过的乔乔(白百何饰演)则借尸还魂,与《奋斗》中的米莱合体――《北辙南辕》中的尤珊珊由长相酷似白百何的王珞丹出演。

下沉到电视剧界之后,冯小刚彻底忠于了自己一把,让念兹在兹的九十年月北京大妞穿越到2019年,来精准扶贫,来援救闺蜜。甚至可以这样推测,与其说尤珊珊是冯小刚理想中的女性,不如说是他理想中的自己。

演员表上说王珞丹是友谊出演,现实上,相对另四位较为标签化、脸谱化的女性人物,尤珊珊才是《北辙南辕》的第一女主。

她雷厉流行的处事气概,她身为母亲而毫无妈味儿的形象,她的文艺心,她惊世骇俗的履历(大二有身大三退学然后成了女富豪),她与人来往中的局气和性情……尤珊珊这小我私人物相符大飒蜜的一切设定。

王珞丹饰演的尤珊珊

但现在已是2021年。九十年月相对宽松的文化环境和上升渠道早已是传奇,现在的都市女性必须步步为营,小心郑重,才担负得起自己的人生,这是自力自主的价值。一个大二有身大三退学,毫无靠山、自食其力的女子,在三十多岁的年数实现财政自由,敢一句话抹去上万万债务,这个可能性不能说完全没有,但也是无限靠近于零。而保姆十年后被男友甩掉,成为失去自我的全职太太,十八线演员混不出头,这些确实是可能的运气,更可能的运气则是996、北漂、公租房、已届婚龄的恋爱履历为零、已婚的愁孩子学区房和户口、婆媳矛盾、丈夫出轨、行业内卷、中年失业……

肥皂剧中的偶像能成为偶像,其中一定含有自我认同和期许。最靠近《北辙南辕》的观众群想象中的自己的,也许是《我的前半生》中的唐晶:理智、专业、自力,哪怕情绪受挫,也依然有掌控生涯的实力。她们并不是不想不愿飒,而是被现实生涯剥夺了飒的资格。或者说,这个时代的飒,已经完全是另一种形态。

一部剧想要获得认可,先需准确辨识出观众的隐痛,尔后才是明白与宽慰。《北辙南辕》的观众固然与剧中人面临着相似的逆境,但像剧中人那样,经济基础确立得云云轻描淡写,随随便便就有资格坐而论道,维修上层修建,则是对她们的生涯的倒戈和取笑――谈恋爱和归纳人生谁不会?安身立命才难。

而女性相助,本该是深刻的相互认同和配合发展,绝非大包大揽,款项挂帅,将对方的难题轻描淡写间一笔勾销――且先不说剧中五人组的一拍即合是何等虚浮。真正有价值的友谊发生于相似的生涯理念和岁月里恒久的陪同,只能在解决问题和矛盾中逐步生长,哪怕那些问题和矛盾是相互之间的。而《北辙南辕》中的问题解决,完全仰仗于尤珊珊的钱包。

与倾轧的剧情相比,《北辙南辕》中自说自话的女性期许带来的割裂感加倍严重。

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     发布于 2021-08-15 08:55:29  回复
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     发布于 2021-08-22 19:21:10  回复
  • 暮年人消费已成为推动经济生长的主要气力。图为2017年5月23日,在重庆市北碚区嘉陵风情步行街,一些中暮年市民在跳广场舞。人民视觉 资料图大爱!

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