三大导演不负众望 为什么这个时代需要《长津湖》

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1905影戏网专稿 期待许久,《长津湖》终于上映了。追随着片头动画的镜头,那些被时光冰冻的武器逐一展示着,这是整个历史长河中曾经有过的痕迹,远大、艰难、不易,是历史上长津湖战争现状的折射,同时也是影戏《长津湖》所要出现给观众的内容。 


《长津湖》欠好拍,它既要让观众能从中读懂历史,又要让他们有更震撼的观感。176分钟之后,演职职员的字幕都转动竣事,观众才从这段惊险 *** 的历程中脱离出来,叹息总监制黄建新和陈凯歌、徐克、林超贤三位大导演,不负众望,撑起了这次的挑战。 



正如出品人于冬频频强调的,“这个题材太远大,需要最强的制作班底。”总监制黄建新也不止一次公然示意,《长津湖》的拍摄,是对整个影戏工业化的最大挑战。和往常的导演互助差异,在这部影戏里,三位导演并不是自力成章,而是一起打造统一个故事,施展自己自己的创作优势,对“长津湖战争”举行全方位的展现。 



在于冬看来,“陈凯歌导演在战争排场的设计一定不如林超贤导演,而林超贤导演也拍不出凯歌导演前面所展现的时代气息。”这是一场“1+1+1>3”,且靠近无限价值的创作。人,永远是战争的焦点。陈凯歌曾说,“一部好的战争影戏,一定要从人物最先,同时要终结于人物。”于是,由陈凯歌打底,影戏《长津湖》把故事放在了“人”身上,这种方式也能让观众对这场71年前的战争发生更强的代入感,以及更深的思索。 



当《长津湖》片名泛起之后,影戏镜头瞄准了江南水乡,绿水竹林之间,那是抗日战争胜利之后的平静。平和之外,既有以伍万里(易烊千玺 饰)为代表的孩童的欢闹,也有以伍千里(吴京 饰)为代表,归乡战士的矛盾——他平安归乡,带回的却是哥哥牺牲后的骨灰。影戏并没有留给人人过多悲痛的时间,很快,岸边弟弟伍万里的石头打破了伍千里对哥哥的想念。与此同时,石头也把观众拉回的当下的现实之中。 



很显然,从这里最先,伍万里已然成为了影戏《长津湖》主要的视角——他和现代观众一样,虽然明白战争的魔难,却从未亲自体验。尤其当他躲在船外,偷看怙恃和哥哥的对话时,他就彻彻底底成为了这部影戏的“眼睛”。观众追随着他的视角,看到刚和平不久的那时,却又很快迎来战争。他起义、对兄长有不明白的情绪,同时盼望自己能发展,更盼望真正和平的到来,所有的念头促成了他的入伍。


这种状态同样对应了当下的观众,尤其是90后、00后而言,对已往战争的反思,以及对当下来之不易和平的珍惜。甚至是伍千里这个角色的发展,从懵懂甚至有些冒失,张口缄口“老子”,到后面的成熟,大气,成为“第677号士兵”,这种发展弧度,也正是现在和平时代中,多数年轻人的状态。不得不说,启用00后演员易烊千玺来饰演这个角色,可谓是异常独到和契合。 



冲突对比,是《长津湖》出现给观众的重点。 从故事一最先,伍千里和伍万里对于战争认知的矛盾,以及两军对弈时的条件矛盾。影戏给出了一个细节,美军将士盼望能在感恩节之前回家享受家中的佳肴,而伍千里则心心念念着回乡给怙恃建房,事实他们全家一直生涯在河畔的小船之上。 



《长津湖》并没有唐突地把这些对比直接放在观众眼前,而是通过人物性格的建设,柔和地出现给人人。相较于过往的战争影戏,《长津湖》对文戏的形貌花了更重的文字,但始终没有带来一场废戏,在前期这些文戏的助推之下,让人物的发展,以及战争的意义,在影片后续获得更深条理的拔高。在这部群像作品中,以伍千里向导的第七穿插连格外鲜活。尤其是以伍千里伍万里这对兄弟为圆心轴,笼罩折射到的其他士兵,在每个互动之间,把人人的人性提点出来。这种互动,在《长津湖》中,导演们并没有依赖过多的台词,而是借助更多的细节和动作去出现。 



譬如伍千里的小本子,上面写满了七连战士的名字,每个名字的细节之处,也把伍千里作为主心骨的形象给强化出来。这本本子就像是无言的笔,纪录着整支队伍的已往。伍千里有真实的小本子,雷公(胡军 饰)则是七连的“活本子”。


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他是超期服役的老兵,是连队的老父亲。几场对话之中,就不难看到他有着异常鲜明的人物前史支持。事实上,他是队伍中,最凄凉的士兵,他是唯一亲眼见证了战士不停牺牲的人。相比最晚入伍的编号677的伍万里,他的编号则是17。660个号码的差距,但现实连队中只留下了100余人的呼吸。 



值得关注的是,《长津湖》的文戏并不是单一地提供苦情内容,反而注入不少诙谐的细节,用非战争时段的生涯性,缓解繁重有力的战争排场。作为战争题材,动作自然是影戏的重头。在《长津湖》中,徐克和林超贤两位导演以全景式、多维度的方式,深度再现了长津湖的宏阔景观。影戏先从高层的战略结构切入,再以自愿军战士为重点的形貌上,插入适当的美军形貌,用简朴的大全景,交接两军的状态和差距,从侧面陪衬了长津湖战争的难题。 



与此同时,自愿军经典的“三三制”战术设计,行使地形涣散军力、夜战行军歼敌等打法均融入了片中的战斗排场中。 影戏在展现战争戏时,仍聚焦在七连身上。七连就接到了第一个义务,护送电台。但护送的历程是需要深入战场,此时,他们所面临的是美军在天上闹腾的飞机,没有预兆,没有珍爱伞。在这些对战中,所有的内容都是无声的。 



好比在七连的火车遭遇空投退却之后,他们躲在乱石中逃避清闲,服装和石头颜色的相近,每小我私人物被特写处置的脸庞,是属于每个战士对生死的义无反顾。战争戏之下,仍有人性的弧光,尤其是伍万里在亲眼看到了殒命之后,是有未发展的恐惧,同时也有心中最笃定的情绪的折射。 



固然,影片中段的战争戏异常值得一提,在跨越40分钟的内容里,影片接纳了大量的实景拍摄。尤其是在茅屋里的近身肉搏戏,把战场上的生死直接展现在观众眼前,制造出独占的主要感,更是让人对历史上的自愿军的保家卫国,肃然起敬。这场冷武器的较量,让七连的人物关系有了更进一步的提升,更是连伍千里和伍万里的兄弟关系都有了“化学转变”。尤其是在其中,伍万里在最后时刻,扣动了扳机,对应前面的恐惧,也能让观众看到,这个少年长大了,成为一名真正的士兵了。


 

可见,每个动作戏不是单一的展现,更是对人物关系起到极强的辅助作用。后续紧接着的枪林弹雨,则加倍震撼,导演们通过自己对战争最善于的显示手法,让观众能直接体会到血肉的疼痛。 



除此之外,影戏《长津湖》多次用了俯视的视角,来显示整个战争排场的台甫目,同时也突出了自愿军的“静”。稀奇是影戏尾声,杨根思(欧豪 饰)和全体战士整体在雪地一动不动地隐蔽,冻成冰雕的群像,则让观众有了热火战场之外的震撼。 



这些真实并不只是单一的画面显示,从拍摄起,就无不印刻在演员的状态中。甚至在拍摄历程中,剧组都面临着超低温、沙尘暴等环境带来的挑战。吴京更是冻到“半边脸都僵了”,还由于沙子掉进眼里而睁不开眼睛。就连“硬汉”段奕宏都叹息,“这些动作、这些表达,这种生与死绝境之下的生计,不仅仅只是为了漂亮、为了演出……而是基于战争的第一线,是在前线的土壤里生发出来的。” 



《长津湖》的拍摄实属不易,除了拍摄难题之外,整个拍摄周期长达近200天,放眼整个影史,这种周期都是少见的。整个拍摄中,剧组的演员没有请假脱离,均全身心投入其中,摄制职员数目也是创下纪录,最多有六七千人在现场。影戏的片尾职员字幕转动了七分钟,虽然没有彩蛋的意见意义,却真真实实地体现了中国影戏人的凝聚力。 同心协力所完成的作品,现在都获得了人人的一定。在《长津湖》北京首映礼上,中国人民自愿军第九兵团司令、长津湖战争总指挥宋时轮之女宋崇实,赞美,“拍出了中国人民自愿军钢少气多的气概,异常适时,异常棒!” 



影戏《长津湖》里有一句台词,“我们把该打的仗都打完了,我们的子弟就不用打了。”坐在影戏院,从影片回望71年后的当下,我们也应该回一句,谢谢那群最可爱的人。


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